Архивы категории: глоссарий карюкай

Нивака одори в Ёсивара

Представления танцев (одори) Нивака считаются одним из самых интересных событий в жизни квартала Ёсивара (Токио). Они состоят из драматической части, представляемой профессиональными буффонами (хокан), вокальной, исполняемой гейшами квартала, и проводились в августе-сентябре каждого года.
Исполнители этих комических танцев обходили все чайные дома, в каждом устраивая свое представление, и, говорят, делали они это в благодарность за покровительство труппе со стороны чайных домов и домов свиданий. Эти дома в первую очередь несли все расходы, связанные с организацией представлений.

Утагава Хиросиге, 1840

На время Нивака одори по обеим сторонам главной улицы Накано-тё устанавливались деревянные ограждения, а перед каждым чайным домом вывешивались зажженные фонари в форме асагао (цветок вьюнка) с названиями этих домов.
С наружной стороны врат Ёсивара – Омон вывешивалось два очень больших фонаря с надписью Волшебное Представление (全盛遊). Организация подобных представлений требовала определенных усилий и, кроме того, разрешения полицейских властей. После получения официальной санкции начинались приготовления. При этом хоканы и гейши обращались в контору распорядителя, где тянули жребий на участие в первых пятнадцати днях представлений или вторых пятнадцати днях.

Представления танца львов и песен кияри ограничивались первой половиной месяца. Все принимавшие в них участие гейши были в возрасте и весьма опытны в своем ремесле. Молодые гейши в этой ситуации традиционно уступали дорогу старшим. Как только с помощью жребия устанавливался порядок выступлений, дюжина женщин организовывалась в труппу и песни кияри звучали с утра до вечера. Исполнители драматической части представления также непрерывно занимались в течение десяти дней под руководством наставников.

На период репетиций исполнители договаривались между собой не откликаться ни на какие приглашения со стороны гостей, и это правило никогда не нарушалось. Также в период репетиций, если мы можем позволить себе упомянуть гастрономическую деталь, исполнители традиционно каждый день завтракали унаги-но домбуримэси (вареный рис с кусочками жареного угря в глубокой чашке).

В первый день представлений нивака из кайсё (контора) направлялись люди с барабаном, которые передвигаясь то в одну, то в другую сторону по Накано-тё, ударами в него возвещали о начале действа. Если же погода случалась дождливой и дороги становились грязными и непроходимыми, представление отменялось, и тогда в барабан не били и не вывешивали фонарей на Омон (Главные ворота).

Амулеты Удэмамори

Особые японские повязки на руках называются “удэмамори” (腕守り или 腕守).
Как следует из названия, это оберег, который носят на плече.

Происхождение удэмамори не очень понятно. Первое, что приходит в голову чисто по ассоциации – браслеты на руках буддийских статуй. Возможно, амулеты на плечах появились как попытка “позаимствовать” у святого часть духовной силы для защиты от всякой нечисти. Однако, это всего лишь предположение.
Так или иначе, но уже примерно к 16 веку амулеты активно продавались в некоторых храмах. Внутрь полоски ткани зашивался текст молитвы, написанный на кусочке бумаги и аккуратно свернутый.

Однако, с течением времени удобство тканевых браслетов на предплечье оценили и с других сторон. Если сделать удэмамори не таким заметным, то внутрь можно зашивать не только оберег от храма. Но и, например, любовную записку от того, кто сейчас не может быть рядом. Или немного сухих благовоний, чтобы от носителя удэмамори всегда хорошо пахло.

Удэмамори стали делать узкими и строго по размеру предплечья. С застежками из разных металлов, в том числе и драгоценных. Использовали не только обрезки обычного шелка, но и редкие и дорогие материалы типа импортного бархата.
Утверждают, что эта мода стала особенно популярна к началу 19го века в богемной среде (среди гейш, артистов кабуки и прочей художественно-артистической и романтически настроенной публики). Среди любовников, которые по разным причинам не могли быть вместе, было модно носить парные браслеты-удэмамори.

С распространением европейской одежды популярность этих оберегов как романтических хранилищ любовных реликвий или ароматизаторов пошла на убыль. В наше время удэмамори вернулись к своему первоначальному смыслу: амулет-оберег от злых духов. Носят их чаще всего во время фестивалей.
Источник: Е. Нисикава

Пример удэмамори на гравюре Кунисада

Искусство КооДоо: Путь аромата

Ко:до: (香道) – искусство составления благовоний, вместе с чайной церемонией и аранжировкой цветов исторически составляет «три главных искусства Японии». Если в российском и мировом востоковедении искусство чая и икэбана изучено достаточно хорошо, то относительно искусства благовоний серьезные исследования практически полностью отсутствуют.

Между тем история ко:до: как искусства составления благовоний и эстетического отношения к ним насчитывает в Японии более тысячи лет. Среди многих видов традиционных утонченных развлечений трудно найти в духовной культуре Японии что-либо более рафинированное и изысканное, чем этот вид времяпрепровождения, возведенный в ранг высокого искусства.

На гравюре Нисикава Сукенобу прекрасные юдзё развлекают себя ароматами.

Искусство ко:до: сформировалось на основе наблюдения за неотъемлемыми свойствами ароматических деревьев, в результате чего сложилась особая утонченная система «слушания ароматов», была выработана совершенная техника и придумана масса специального инструментария, обладающего высокой художественностью. Постепенно складывалась целая система ароматических веществ, «ответственных» за ту или иную сферу применения и обладающих целым шлейфом ассоциаций в восточной культуре.

Школа танцев Иноуэ

Школа Иноуэ (井上流) считается лучшей школой традиционного танца в Японии, поэтому Иноуэ Иэмото (великие учителя) обладают наибольшей властью и достижениями в мире традиционного танца. Это эталон, на который равняются все остальные танцоры.

Школа танцев Иноуэ была основана женщиной по имени Сато Иноуэ около 1800 года. Она была приближенной императорского двора, консультировала аристократический дом Коноэ и обучала царствующих особ различным формам танца, используемым в придворных церемониях.

Школа Иноуэ имела в своем репертуаре сотни танцев, от легких до более сложных, но все они основывались на фиксированных наборах ката, или способов выполнения движений. Мы учили танцы еще до изучения ката, в противоположность балету, например. Мы изучали танцы посредством наблюдения. Однако, как только мы знали первый ката, учитель приступал к изучению новых уже посредством целой серии ката.

Кабуки, с которым вы, возможно, знакомы, использует огромный спектр движений, поз, ритмики, мимики и жестов, чтобы отобразить весь калейдоскоп человеческих эмоций. Стиль Иноуэ, в противоположность ему, выражает эмоции в простых, деликатных движениях, разграниченных эффектными паузами.”

На фото: ученицы школы Иноуэ начала 20-го столетия.

источник фото