Архивы категории: гравюры юдзё

Гравюры Тиканобу Тойохара

Японская гравюра конца XVII – первой половины XIX века представляет в глазах европейцев наиболее яркие черты искусства Востока. Красочная и вместе с тем изысканная, экзотическая и понятная по содержанию гравюра впервые привлекла внимание художников и любителей искусства во второй половине XIX столетия.

Тиканобу Тойохара 豊原周延 (1838–1912) – японский художник эпохи Мэйдзи, признанный мастер гравюры.
О жизни художника сохранилось мало данных. Тиканобу родился в префектуре Ниигата. Обучался живописи в школе Кано, а затем учился у мастеров Утагава Куниеси и Toyohara Kunichika.

Излюбленные темы — современная художнику жизнь Японии. Он также создал гравюры с изображениями императора и императрицы Mэйдзи и их окружения. Тиканобу считался официальным художником новой элиты. Он перенял некоторые западные стили и методы живописи. Работая в стиле укие-э, изображал исторические батальные сцены, актеров театра Кабуки (c) Привалова


Мода куртизанок Ёсивара

Среди пяти пунктов предписания, данного Сёдзи Динъюэмону Хондой — губернатором провинции Садо, на 3-й год Гэнна (1617) был один сообщавший, что «куртизанкам запрещается носить платье с серебряной или золотой вышивкой, а можно только из простой крашеной ткани». Такая политика простоты платья практиковалась властями в период становления старого (мото) Ёсивара, поэтому куртизанки носили платья или из однотонного китайского шелка (кэнтю), или полосатые платья. Их пояса-оби были шире, чем обычно носили женщины, но никогда не превышали 4 сун (10 см), тогда как обычная ширина составляла 2 суна (5 см). Рукава их платьев в те времена также были гораздо короче, но, по мере того как предписания теряли свою силу, они удлинялись.

С постройкой Син-Ёсивара роскошь и экстравагантность в одежде постепенно распространились по всему кварталу и достигли крайних пределов. В годы Камбун—Эмпо (1661—1681) таю обычно носили наряды из риндзу (узорчатый атлас) или хабутаэ (высший сорт эпонжа). В «Добо гоэн» мы читаем рассказ пожилого джентльмена по имени Мурамацу Сёя, который сообщает, что в годы Камбун (1661—1673) некто встречал таю Такао из дома Миурая Доана в Кёмати и видел один из ее новых нарядов. Подкладка была из бледноголубого шелка, а верх — из черного хабутаэ, и весь наряд напоминал мужскую одежду.